宋代四位著名书法家的书法风格及人物介绍

宋四家中位居第一的苏轼，是我国古代优秀文学家。他多才多艺，工诗能文，词作开豪放派之先河，并且是文人画的倡导者。在书法创作上，苏轼提倡“尚意”。他主张，既要继承前人的成就，又不可泥古不化；应该敢于写出自己的新意，学习古人重要的是领悟其精神，而不是要自己被笔法所束缚。他写诗谈自己的书法说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”。无法，就是不跟随古人笔法亦步亦趋；他虽说是“点画信手”而书，但其中蕴含着“烦推求”的深厚功力。他谈论唐代名家时说：

张长史(即张旭)书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸。颜鲁公书雄雅独出，一变古法。柳诚悬(即柳公权)书，本出于颜，而能自出新意。

他对“意态自足”、“一变古法”、“自出新意”，是极为赞赏的。

苏轼的书法，结构变化甚为丰富，字形安排上下左右呼应巧妙。他的字外显疏拓而内势结密，或端庄，或流丽，无不挥洒自如。苏轼书法代表作有《赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《黄州寒食诗》、《春帖子词》等。

黄庭坚(1045-1105年)，字鲁直，号山谷道人，分宁(今江西修水)人。他也是北宋著名的文学家。他“善行、草书，楷法亦自成一家”(《宋史·文苑传》)。他曾多年学草书，后来研究了唐代张旭、怀素的作品，“乃窥笔法之妙”。他自己又说，晚年在三峡看到船夫长年荡桨，“乃悟笔法”。这正同张旭观公孙大娘舞剑而得到艺术上的启发的故事相似。

黄庭坚的书法既潇洒飘逸，又紧劲稳重。他的行楷书，行笔着意变化，善藏锋而注意顿挫，字形中心收紧，笔划向外展拓，犹如辐射一般。他的草书变态纵横，势若飞动。黄庭坚的书论，也常有一些很有见地的论识。例如，他说，作书应该“肥字须要有骨，瘦书须要有肉”。

黄庭坚书法代表作有《松风阁诗》、《书送四十侄诗》、《苦笋赋帖》、《诸上座禅语》等。

米芾(1051一1107年)，字元章，祖居太原，后迁居湖北襄阳。米芾是一位极有才华的书法家，鉴赏能力也很高，曾任徽宗朝的书画博士。他非常自负，行为狂放不羁，人称“米颠”。米芾在书法创作上，曾经过长期艰苦的学习古人的过程。他收藏有晋以来许多名家古帖，不间断地揣摩临写，甚至睡觉时把它们收在一个小匣子里，放在枕边。米芾的临摹功夫是非常出名的，尤其是临摹“二王”的笔迹，足以达到乱真的地步。流传至今的王献之《中秋帖》，据说就是米芾的临本。

米芾的书法“沉著飞翥，得王献之笔意”。他真、草、篆、隶、行各体都擅长，行草书尤为出色。他既善于学古，又贵创新，走出了自己的道路。他的创作，追求生动的韵味、气魄和力量。黄庭坚评价他的书法是：“如快剑斫之”。米芾在皇帝面前曾谈论同时代人书法的风格，他说：蔡襄“勒字”(意为在石上刻写)，黄庭坚“描字”，苏轼“画字”，他自己则是“刷字”。“刷字”便是用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。米芾的书法作品具有痛快淋漓，奇纵变幻，雄健清新的特色。代表作有《多景楼诗》、《苕溪诗帖》、《复官帖》等。

蔡襄(1012一1067年)，字君谟，福建仙游人。他的书法学王羲之、颜真卿、柳公权，端庄浑厚，沉着秀美，在当时被推为第一，欧阳修、苏轼、黄庭坚、米芾等都很推崇他的书法。苏轼评价蔡襄道：

世之书篆不兼隶，行不及草，殆未能通其意者也。如君谟真行草隶，无不如意，其遗力余意，变为飞白，可爱而不可学，非通其意，能如是乎？

这说明蔡襄对各体书法特征，能够加以融会贯通。苏轼语中所提到的“飞白”，是蔡襄追求古趣，尝试创新一种探索。沈括记载蔡襄的飞白书是，以散笔作草书，因此又叫散草。飞白书是一种独具特色的草书。

蔡襄书法的代表作有《谢御赐书诗》、《万安桥记》、《自书诗》、《八春帖》等。其中的《万安桥记》，共153字，用楷体书写，内容记述了万安桥的修建过程。万安桥就是著名的洛阳桥，建于北宋时期的泉州东。其时蔡襄在泉州任太守，由于他的倡议才修建了此桥。桥成后，他为之写《万安桥记》。当地人为纪念他的功绩，在桥南修建了蔡忠惠公祠，祠中竖立的碑石，上边就刻了《万安桥记》。在蔡襄的书法作品中，此书称得上是“大书之冠冕”。

宋四家中蔡襄年龄最长，为什么名次却排在最后呢？这其中有一段缘由。据说，最初宋四家中的蔡，原指蔡京。后来，人们痛恶这个专权误国的奸臣，就将蔡襄替换进去。然而，以书法的造诣而论，蔡襄的入列，倒并非盛名之下其实难副。

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